南泥湾2017

明显看到了属于比利·怀德的东西，政治笑话的玩味在开始时刻用一种丑态可爱化的笔触刻画的尖锐无比，这一风格在怀德自己的《玉女风流》中发挥到了最大。整体是比较分裂的，开头的喜剧更像是后期的铺垫，三人组逐渐隐没，也是象征着政治讽刺喜剧最终让位于经典爱情浪漫故事的典型制片厂风格。当今来看，最有争议点的是对于苏联的政治化塑造以及资本主义自我的价值观美化与宣传，西方国家天然的对苏联带有敌视，不管是将社会主义等同为了法西斯的最佳笑料，还是不断用台词打造一个贫穷和大清洗的国家，苏联的成果都被依附于资产阶级的美感所忽略，成为被浮华景象与虚幻爱情所压制的东西。在另一方面，爱情所遮掩的是金钱至上的价值观，消费主义被直白递到观众面前，其中最讽刺的是，那顶帽子将一个独立自主有主见的女性变为了爱情的附庸以及物质的奴隶。
打酱油的丰川悦司、江口洋介、小7都不错
旁白在故事中的身份被隐藏到电影后程，间离手法将观众置于谜团之中，对角色的命运疑惑并关心；另外观众又通过旁白逐渐认识到男主留在了马赛，提前揭晓的命运让最后男女主的戏份更感人