荣耀九州

其实只是为了拍前半段，演前半段，卖前半段，看前半段
充滿克蘇魯元素，與現代思想融合挺好
一场“纯是”之旅。尽管没有任何林奇式扭曲/暴力代言或干脆说Rendu，因而没有抛开作为表象的视觉符码而拥抱理想触发器本质，但仍然有抛开作为表象的影像驱力后的纯是性。从老迈化的小镇个体和整体的种种不堪表现，再到反而这种能量对一路上各种人的救赎/提示，可以说，正如逝去并引起焦虑的美国最后的清教/乡土情怀对不知几代垮掉者的返乡机遇那样，一部纯是的影像对已死的当代观众的救赎力量也正是如此。但承载的过度的文化符号责任以及迪士尼制片厂的限制是否也一定程度让本片表象世界折返。世纪回眸。随风而逝的真正西部精神，和1956年鲍勃蘑菇云象征的对西方世界所有个体的死缓的开始，颓亡的世界，只能存于挽歌中的那种福特《愤怒的葡萄》式镜头和背后所指…Richard Farnsworth所代表的过去的一切，和Sissy Spacek所代表的穷山恶水式的公路精神。