紧急追捕

甚至都不像是表演，而是一部纪录片
注定要被遗忘的一本金熊 彻底暴露欧洲文艺界已经不食烟火到何种地步以至于要从这般文本中去寻觅现实的触感. 平淡日常中"长"出故事的路数并不新鲜也无大问题 但导演的自我简直不可救药. 随便举个运镜的例子 大致64分钟起开端 中景跟随小伙步入车库 镜头横移客观变主观 随着小伙视线落到维修的拖拉机局部 其后遮挡的是正在维修拖拉机的老父亲和他对话 于是毫无意义和景深变化的呆滞拖拉机局部展示约莫5秒 直到切另一个镜头. 诸如此类消耗受众注意力和耐心的自我"观察"和自以为比观众聪明的越俎代庖比比皆是 又一个小圈子捧出的拙劣现实拟真
黄秋生一改在第一部的形象，战斗力大大的下降，演了一个软弱无能的警察